印度电影为什么近几年突然叫好,结局或是答案自在你的思考

这问题在提示里躺了好几天了,本来想了解下别人的回答,不过好像回答的人很少……我就自言自语下吧,想到哪里说哪里,废话比较多,比较乱。

先说结论,其实我们可以从印度电影里找的优点和从其他国家电影中看到的优点并无不同之处。

印度电影为什么近几年突然叫好,一方面是其社会现实的差异造成的。成功之处在于敢直切所处社会大环境的问题面,而非旁敲侧击,并且切入点十分吸引人。(比如宗教相关的《偶滴神啊》OMG: Oh My God! 我真的对这个中文译名不忍吐槽……以及女性相关的《我罩袍下的口红》 My )

同时,我上述的两部影片,也是印度影片一个比较值得好评的地方印度女神之恋,就是影片本身将矛盾和问题摊开让你思考,却不会给你答案和一个所谓圆满的结局,结局或是答案自在你的思考之中。

当然另一方面则是印度影片在中国被固定了形象,很多人执着于这个形象,安于这个形象,却对它是否发生改变和是否的确是如此并不感兴趣。这种叫好声,其实是以鄙视为前提的,即“印度也能拍出有内涵,让人思考的电影”。

然而印度电影的内容并不是近几年才开始挖掘和探讨宗教、性别、人性和社会的。早有《阿普三部曲》 The Apu 和《诗人悲歌》反映社会性,稍近一些也有两性相关的《元素三部曲》 ,以及讽刺荒诞的《棋手》 Ke 等。

但说起印度电影,宝莱坞是避不过但又需要摘开去说的。受早年译制片影响,很多人第一反应都是宝莱坞。导致印度电影的字幕组非常喜欢把电影名字挂上莫名其妙的宝莱坞三个字:比较著名的有《宝莱坞生死恋》,《三傻大闹宝莱坞》3 。实际上根据地区和主要用语不同,电影大厂还有泰莱坞,马莱坞等等。这类商业电影以爆米花电影居多,还是黑白时代的时候,泰莱坞比较拿手的是神话电影,所以到了今天诞生了大场面的史诗电影,巴霍巴利王 。而宝莱坞的许多电影公司则一贯以爱情片为主,近期的有引起印度国内争议的《帕德玛瓦蒂王后》。

歌舞是印度影片的一大特色,其实我不知道为什么这个特色会引起那么多人的嘲讽和反感?好莱坞早年歌舞片也不少吧?打个不恰当的比方,戏曲的形式也是和歌舞片很类似,将内心独白或者戏剧冲突通过唱的形式表现出来。而且印度歌舞片的插入并没有很突兀,有些表现主人公臆想的歌舞可能比较夸张,但我一直不是很懂为什么这会是一个值得嘲讽的地方。

看到有人说为了打开国际市场,印度歌舞片已经减少了歌舞场景比例。事实上,为了逐步迎合国内观众的喜好,从80年代后期宝莱坞就开始逐步改变歌舞形式和比例了。黑白时代的印度歌舞片中,有流行歌曲,也有古典歌曲,有流行舞蹈,也有古典舞蹈。进入80年代后,古典歌曲和舞蹈已经式微,转而出现风靡一时的宝莱坞风格歌舞,一直延续至今。但80年代宝莱坞歌舞并没有完全摒弃古典元素,而现在的歌舞片中则几乎是流行歌舞了。这点从演员,尤其是女演员就可窥见一斑,早期宝莱坞女星中不乏可称为舞蹈家的人,如果主演女星是不善舞蹈的人,比如,那么专业的舞蹈场景会邀请舞者特别演出(不是舞替,而是女主角戏份中不会有特别正式的舞蹈场景),而现在年轻观众对于古典歌舞不再感兴趣,取而代之的流行舞难度很低,又几乎以群舞为主,观众并不是从歌舞角度来欣赏,更多的是从画面和气氛角度来欣赏,所以毫不客气地说,现在对于歌舞的要求可以说是直接下了一个档次。因此会出现跳得惨不忍睹仍被叫好的女演员。

再说到开挂吧。开挂是指印度电影中打斗场面比较夸张,比如单手甩人什么的。这也是被诟病和嘲讽的地方。我觉得这和印度人本身对于神勇带有神话特色的理解有关。车和武器在空中打转,单挑数人,其实都是把神话中的打斗场面化用到了里面,尤其夸张的就是以拍神话电影出名的泰莱坞。但很多情况下对于开挂的嘲讽,还是因为是“印度”电影,比如宝莱坞机器人之恋 以及上述的巴霍巴利王 。如果把它看做是超级英雄电影,或者是神话仙侠剧,也许嘲讽声就会小很多了。

电影内容方面印度女神之恋,其实我个人认为印度的电影和社会现实差距可以说是世界上最大的了……近几年受到欢迎的电影尤其让人感觉到这种不现实感。一方面电影里反映出的内容和话题性让人为之惊叹和佩服,一方面社会现实与电影的落差之大让人觉得两者是水油一般,毫无相容性。说得简单点,其他反应现实或者描写乌托邦的电影,你在现实社会里找得到还好的,找得到更差的,影片让你产生的共鸣有反思,有认同感,有批判性。但是印度影片和印度现实社会有很大的隔离感,像是现实社会捂着耳朵对电影说“不听不听,王八念经”。

因为宗教的影响巨大,所以在我们看来电影中通常都会掺夹有很多宗教梗神话梗。有些直接影响到观众对人物或者剧情解读的梗在某些程度上也是打开国际市场的一个阻碍。但印度电影败也此,成也此。很多探讨社会问题的印度电影,其根本源头就是来自于宗教,尤其是性别相关的题材。

女性问题一直是印度社会问题中赤裸裸的腐烂之地,其实宝莱坞电影也未尝不起着潜移默化的洗脑作用。很多所谓经典之作,可以欣赏歌舞,可以欣赏演员,但剧情真的不能看。而有些女性为主的电影,看似是女性对于不公的反抗,实际上最后依靠的则是被称为女性守护神的伽梨(Kali)女神,这些电影的共同套路就是有女神附体惩治恶人的桥段。

所以说值得观摩和学习的,在内容上还真不能看宝莱坞电影,也许在传统、古典艺术的融合和创新上可以借鉴一些吧。

印度电影烂片不会很少,如果说要去学什么,我觉得在于选择题材的勇气,切入点或者电影视角的多样性,以及对题材的专一性。明明题材有很多,但拍着拍着重心就开始往爱情靠,不拍爱情片是会死还是怎样啊?我觉得这点不光是电影,电视剧也是一样的道理。

啰嗦的许多,慢慢修改吧……

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THE END
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